Вдаримо молотом по теоріям, поетика і системам.
Зіб'ємо цю стару штукатурку, що приховує фасад мистецтва!
Великий французький поет, романіст і драматург Віктор Гюго (1802 - 1885) народився в м Безансоні в сім'ї офіцера. Майбутньому поетові було 13 років, коли в країні встановився режим Реставрації. Сімнадцятирічним юнаком він уже видавав літературний додаток до однієї з монархічних газет.
Найперший збірник його віршів, витриманий в дусі класицизму, звеличував короля і його придворну знать, прославляв релігію і середньовіччя. Але проходить всього кілька років, і Гюго змінюється. Він публікує літературний документ - передмова до драми "Кромвель", де викладає програму романтизму. Гюго вигукує: "Немає ні правил, ні зразків; або, вірніше, немає інших правил, крім загальних законів природи, які панують над усім мистецтвом, і приватних законів для кожного твору, що випливають з вимог, притаманних кожному сюжетом".
Чоловіки, жінки і діти встали разом.
Хто міг володіти рукою, в кого серце є і розум,
Збіглися, прітеклі. Все місто, як ріка,
На королівські обрушився війська.
Талант Гюго - поета, романіста, драматурга - розкривається саме в ці роки. Його драми "Ернані", "Король бавиться", "Рюї Блаз" відрізняються напруженістю сюжету, яскравими романтичними контрастами, пристрасністю монологів. Вони оголюють порожнечу і нікчемність придворного побуту, тиранію монархів, лицемірство і жорстокість царедворців. Позитивні герої драм Гюго - сміливі, сильні духом люди, що вступають в конфлікт з владою.
Перший історичний роман Гюго - "Собор Паризької богоматері". Дія в ньому відбувається в кінці XV століття. Роман відкривається картиною галасливого народного свята в Парижі. Тут і строката натовп городян і городянок; і фламандські купці і ремісники, які прибули в якості послів до Франції; і кардинал Бурбонский, також школярі з університету, жебраки, королівські стрілки, вулична танцівниця Есмеральда і фантастично потворний дзвонар собору Квазімодо. Такий широкий круг образів, які постають перед читачем.
Свято блазнів, уявлення середньовічної містерії на мармуровій майданчику Палацу правосуддя, похмура Гревская площа, оточена вузькими готичними будівлями, квартал злодіїв і волоцюг, зловісні вежі Бастилії, і над усім цим - важка громада собору, похмурий і разом з тим величний символ середньовіччя, - все це відтворювало картини епохи. Це був той "місцевий колорит", відтворення якого французькі романтики вважали однією з найважливіших завдань мистецтва.
Зображення собору недарма займає центральне місце в романі. Християнська церква грала не останню роль в системі кріпосного гніту. Один з головних персонажів - архідиякон собору Клод Фролло - втілює в собі похмуру ідеологію церковників. Суворий фанатик, він присвятив себе вивченню науки, але середньовічні науки були тісно пов'язані з містикою і забобонами. Людина неабиякого розуму, Фролло скоро відчув безсилля цієї премудрості. Але релігійні забобони не дозволяли йому вийти за її межі. Він відчував "жах і здивування служителя вівтаря" перед книгодрукування, як і перед будь-яким іншим нововведенням. Він штучно придушував в собі людські бажання, але не міг встояти перед спокусою, яке викликала у нього дівчина циганка. Фанатичний чернець став шаленим, цинічним і грубим у своїй пристрасті, виявляючи до кінця свою ницість і жорстокість.
Поряд з образом Клода Фролло художньо переконливий образ капітана Феба де Шатопера. Красива зовнішність і блиск мундира прикривали порожнечу, легковажність і внутрішнє нікчема цього молодого дворянина.
У центрі роману письменник поставив образ Есмеральди. Це красива дівчина, вихована циганами. Гюго зробив її втіленням душевної краси і гуманності. Це романтичний образ. Гюго стверджує, що в світі постійно відбувається боротьба між добром і злом. Він створював свої позитивні образи, виходячи з ідеї добра. При цьому романтик Гюго з особливою любов'ю підкреслює все яскраве, барвисте, контрастне. Він створює несподівані, що хвилюють ситуації. Така, наприклад, зустріч Есмеральди з рідною матір'ю напередодні страти.
Романтичний образ Квазімодо: незвичайно його потворність, особливо по контрасту з красою Есмеральди, але в потворному тілі виявляється чуйне серце. Своїми душевними якостями цей простий, бідна людина протистоїть і Фебу, і Клоду Фролло.
Відразу ж після контрреволюційного перевороту Луї Наполеона Бонапарта В. Гюго емігрував за кордон. Звідти він повів боротьбу проти Наполеона III. З усією силою свого поетичного генія Гюго виступив проти огидних сторін нового режиму. Його пристрасна ненависть до Другої імперії знайшла яскраве вираження в збірці віршів "Відплата", який представляв собою вершину політичної лірики Гюго.
І шкуру витрусивши, щоб не було обману,
Глянув і вимовив: "Ти тільки мавпа".
Але особливо примітні вірші, в яких він викриває антинародний характер режиму Другої імперії, панування жадібної та егоїстичною буржуазії, для якої "монета-бог":
Над всяких благ для них купон і рента.
( "Буржуа в себе вдома")
Розгул фінансових авантюр, спекулятивна гарячка, яка охопила буржуазну Францію в цю епоху, образно передані В. Гюго в віршів "Веселе життя":
Ну, раз-два! Шахрай, бандит, кретин, лакей, шахрай, -
Сідайте кругом столу, натовп біля грошей!
Всім буде місце тут!
Ковтайте повним ротом: життя коротке, чи не так?
А дурний наш народ на пишному сем спектаклі
До ваших послуг - весь!
Хто б міг подумати, що ці рядки цілком будуть застосовні до російської дійсності кінця 20-го століття! Контрастом розгулу шахраїв протистоїть картина жалюгідною бідності: трагічний образ матері, яка "дитині груди підносить, де немає молока", мільйони нещасних, важкою працею видобувних собі жалюгідні крихти хліба.
Вірші Гюго цих років виконані громадянського пафосу. Ніколи ще з такою силою не звучала, як він сам висловився, бронзова струна його ліри - гнівна сатира. Він відмовився повернутися до Франції, коли в 1859 році була оголошена амністія. "Я повернуся до Франції, коли туди повернеться свобода", - заявив Гюго.
Поліцейський інспектор Жавер, переслідує і Жана Вальжана і Фантіну, - людина, для якого існують тільки параграфи закону Він так само бездушність, як і Тенардье. Він один з гвинтиків тієї машини для придушення народу, яку представляє собою буржуазна держава.
У цьому романі Віктор Гюго присвячує натхненні сторінки зображенню республіканського повстання 1832 року. Благородний образ республіканського вождя Анжольраса, мужнього борця за інтереси народу. Улюбленим героєм молодих читачів на довгі роки став Гаврош - маленький захисник барикади, що загинув смертю героя.
Роман "Знедолені" справив велике враження у Франції і за її межами. Роман швидко придбав широку популярність в Росії; його дуже любив Л. Н. Толстой. Гюго писав: "Поки на землі панують злидні і невігластво, книги, подібні до цієї, не можуть бути марними".