В тій чи іншій мірі будь-яка художня література має елементи реалізму, так як дійсність, світ громадських відносин, є його єдиним матеріалом.
Літературний образ, цілком відірваний від дійсності, немислимий, а образ, що спотворює дійсність далі певних меж, позбавлений будь-якої дієвості. Неминучі елементи відображення дійсності можуть бути, однак підпорядковані іншого завданням і дуже стилізовані Відповідно до цих завдань, що твір втрачає всякий реалістичний характер. Реалістичні можна тільки такі твори, в яких установка на зображення дійсності є переважаючою. Звідси два протилежні напрямки в теорії; одне - реалізм - ставить перед мистецтвом завдання вірного відтворення дійсності; інше - ідеалізм - бачить призначення мистецтва в «поповненні дійсності», у створенні нових форм. Причому вихідним пунктом служать не стільки готівку факти, скільки ідеальні уявлення.
Реалізм - історично мінливе поняття. У кожної епохи свої поняття про реалізм, який залежав від правил, поглядів, засад епохи. Ф
Чи можливо говорити про історію реалізму: вона збігається з історією мистецтва. Можна лише характеризувати окремі моменти історичного життя мистецтва, коли особливо наполягали на правдивому зображенні життя, бачачи його переважно в емансипації від шкільної умовності, в умінні схопити і сміливості зобразити подробиці, які проходили безслідно для колишнього художника або лякали його невідповідністю з догматами.
Ретельна мотивування ходів, ускладнення сюжету властиві реалізму. Проза почала витісняти поезію. А головним жанром став роман.
Система образів стала ширшою. Стали більше уваги приділяти прийомам додаткових асоціативних зв'язків між образами. Зросла значимість деталізації і символізації окремих деталей. В першу чергу реалізм прагнув до психологічної достовірності, а не до історичної. Йшла демократизація мови (книжкові елементи вважалися штучними, в художню мову проникли просторіччя, жаргонізми, варваризми і т.д.). Не було заборон щодо вибору предмета для опису.
Модернізм в літературі зароджується напередодні ПМВ і досягає розквіту в двадцяті роки одночасно у всіх країнах Західної Європи і в Америці. Модернізм - явище інтернаціональне, що складається з різних шкіл (імажизм, дадаїзм, експресіонізм, конструктивізм, сюрреалізм та ін.). Це революція в літературі, учасники якої оголосили про розрив не тільки з традицією реалістичного правдоподібності, але і з західної культурно-літературною традицією взагалі. Будь-яке попереднє напрямок в літературі визначало себе через ставлення до класичної традиції: можна було прямо проголошувати античність моделлю художньої творчості, як класицисти, або віддавати перевагу античності середньовіччя, як романтики, але все культурні епохи до модернізму тому сьогодні і називаються все частіше "класичними", що розвивалися в руслі класичної спадщини європейської думки. Модернізм - перша культурна і літературна епоха, яка покінчила з цією спадщиною і дала нові відповіді на "вічні" питання. Покоління перших модерністів гостро відчувало вичерпаність форм реалістичного оповідання, їх естетичну втому. Для модерністів поняття "реалізм" означало відсутність зусиль до самостійного осягнення світу, механістичність творчості, поверховість, нудьгу розмитих описів. Модерністи понад усе ставлять цінність індивідуального художницької бачення світу; створювані ними художні світи унікально несхожі один з одним, на кожному лежить печать яскравої творчої індивідуальності.
Три найбільших письменника модернізму - ірландець Джеймс Джойс (1882-1943 рр.), Француз Марсель Пруст (1871-1922 рр.), Франц Кафка (1883-1924 рр.). Кожен з них в своєму напрямку реформував мистецтво слова ХХ століття, кожен вважається великим зачинателем модернізму. Звернемося як приклад до роману Джеймса Джойса "Улісс". var begun_auto_pad = 179110770; var begun_block_id = 179117399;
Ще одним яскравим явищем в літературі кінця XIX - початку ХХ ст став імпресіонізм. Термін «імпресіонізм» походить від
фр - враження. Імпресіоністи творчо сприйняли бодлерівський тезу про здатність художника своєрідно побачити світ. Передача художніми способами чисто суб'єктивного враження - головна ознака імпресіонізму. Це суб'єктивне враження передається в грі асоціацій, що викликає предмет зображення, складних суб'єктивних метафор, ліризмі розповіді, кольорових і звукових образах. Яскравий приклад імпресіоністської прози - творчість Гі де Мопассана, М. Коцюбинського, "Пан" К. Гамсуна. Риси імпресіонізму притаманні поезії Р. М. Рільке, М. Цвєтаєвої.
На початку 20 ст. виникають явища, які відобразили прагнення модернізму до взаємодії з іншими напрямками в мистецтві, до творчого використання досягнень культури минулого. Найбільш яскраво це проявилося в неоромантизме, визначальною рисою якого є можливість подолати розрив між ідеалом і дійсністю завдяки могутній силі особистості, здатної перетворити бажане в дійсне. Ці риси притаманні творчості К. Гамсуна.
Яскравим проявом модернізму став "срібні століття" російської поезії, який подарував поезію акмеїстів. Теоретиком акмеїзму був талановитий поет Н.Гумилев. Термін "акмеїзм" походить від латин слова akme - найвища ступінь чого-небудь, квітуча сила. Н.Гумилев, А. Ахматова, І.Мандельштам прагнули повернути слову його природну ясність, людські почуття їх хвилювали як прояв духовного життя людини, а не символічне відображення Світовий душі. Акмеїсти спиралися на досягнення світової культури, яка наближала їх до неоромантикам.
Яскравим явищем російської поезії став імажинізм. своєрідний прояв на російському грунті модерністської течії англійської поезії имажизма. Імажистів, а за ними і імажиністи, вирішальним у своїй поезії вважали образ. Раніше творчість Т.С.Елліота дає уявлення про творчі пошуки імажиністів. З російським імажинізмом пов'язано творчість С. Єсеніна, згодом він визнав, що це була добра школа поетичної майстерності.
У модернізмі були і течії, які прагнули докорінно оновити художню систему, відмовляючись від культурної традиції. Ці течії отримали назву "авангардизм" (від фр avantgarte - передовий загін). Найбільш поширені течії авангардизму - футуризм і сюрреалізм.
Сюрреалізм походить від фр surrealisme - надреалізм. Сюрреалісти спиралися на підсвідомість людини, один із способів сюрреалістичного мистецтва - використання «автоматичного письма»: підсвідомість підказує запис першого, що прийшло в голову, на чому зосередилося увагу (опис випадкових предметів і викликаних ними асоціацій).
Естетична концепція В.В. Набокова займає особливе місце в історії російської культури. Взаємовідносини його з читачем зазвичай визначають як "гру в хованки". Заміна істинного імені героя псевдонімом "забезпечує йому можливість надбуття, руху між світами, жоден з яких не може бути визнаний дійсним". Сам В.В. Набоков говорить про розпливчастість поняття реальності. Імена Марина, Аква і Люсінда ( "Ада") не так називають героїнь, скільки вказують на стихії моря, води, світла. Подвоюється імена Герман ( "Відчай") і Гумберт ( "Лоліта") вказують на їх замкнутість в "метафізичному колі".
Поява в Росії романів Саші Соколова співпало з розквітом російського постмодернізму, нагадує І.В. Ащеулова. практично всі зарубіжні дослідники творчості Саші Соколова зараховують його до модерністів, а всі російські літературознавці і критики - до постмодерністів. Дійсно, коли простір "Школи для дурнів", будучи світом жаху і хаосу, трансформується в простір дитинства, а "школа" сприймається як "школа життя", то це не що інше, як конфлікт модернізму. Ця тема продовжиться і в романі "Між собакою та вовком". Міфопоетична проза Саші Соколова характеризується не тільки створенням міфу, але і його руйнуванням. Міфологічні, релігійні, філософські, літературні архетипи тут "пародіюються, стикаються, переосмислюються, оскаржуються".
Абсурд і логіка співіснують в образі людини XX ст. причому перший класифікується, виходячи з того, які закони останньої він порушує, пише В.С. Воронін. В оповіданні Д. Хармса "вивалюється баби" ірреальність змикається з реальністю. Так, персонаж хармсовского "Сонети" забуває про те, що "йде раніше 7 або 8", а в "Диких тварин казках" Л. Петрушевської комахи "купили собі аерозоль від комах, щоб не нудно було в дорозі, і почали ділити". Словом, абсурд порушує правила логіки: закон тотожності, закон непротиріччя, закон виключеного третього, закон достатньої підстави.