Ми не копіюємо інформацію з Вікіпедії та інших джерел, даємо натомість посилання на терміни в вигляді w: Земля. і копіюємо іноді тільки короткі формулювання. І на підставі цього організовуємо інтерактивне навчання або організуємо дослідження.
Будь ласка, поліпшите статтю відповідно до правилами написання статей.
П'єса «Смерть Тарєлкіна» - заключна частина трилогії А.В. Сухово-Кобиліна «Картини минулого» - вважається блискучим зразком російського драматургічного гротеску. Будучи невід'ємною частиною складного художнього цілого, вона разом з тим кардинально відрізняється від двох інших п'єс триптиха - комедії «Весілля Кречинського» і драми «Дело». Художній світ п'єси «Смерть Тарєлкіна» являє собою особливу, переформувати реальність, що існує за своїми законами. У просторі п'єси з'єднуються, здавалося б, несумісні речі: реальність і фантастика, сміх і жах. Гротескні ситуації і образи створюються за допомогою прийому гіперболізації - загострення властивостей зображуваного предмета або персонажа до логічної межі, «до порушення звичних зв'язків, інакше кажучи, до створення свого, особливого гротескного мікросвіту» [Манн 1966: 56].
Гротескний світ - це світ пародійний, в ньому все звичні характери і ситуації немов вивернуті навиворіт, але разом з тим дають точну характеристику дійсності. У третьому явище першої дії Кандид Тарелкин інсценує власну смерть, підкладаючи в труну ляльку і розкладаючи навколо неї тухлу рибу: «щоб як поліном по лобі!» [174]. Здається неймовірним і навіть фантастичним, що чиновники, які прийшли попрощатися з колегою, вірять, що Тарелкин дійсно помер і не дізнаються його під маскою Сили Силича Копилова. Але в наступній сцені ситуація виявляється дуже реалістичною - ті ж чиновники не хочуть давати гроші на похорон, вони намагаються якомога швидше втекти з квартири Тарелкина, всіляко виправдовуючи себе. Тут починається формування гротескного світу п'єси - в реальність вторгаються риси балагану, фарсу, які переформовують її так, що втрачається відчуття неправдоподібності, вигадка і фантастика починають усвідомлюватися як абсолютно звичайні речі. Інсценування Тарелкин своєї смерті комічно, але те, що ця інсценівка легко стає реальністю, в яку вірять, принаймні в першій дії п'єси, всі персонажі змушує глядача жахнутися. Формується особливий тип образності - гротескний, для якого характерними рисами є «структурний з'єднання воєдино предметів, ознак, частин, що належать різним життєвим рядах, поєднання непоєднуваного, поєднання несумісного» [Миколаїв 1977: 9].
Тарелкин. Які ж почуття ображав небіжчик? Варравин. Все, кажу вам, все! Зір, бо пика його була огидна. Слух, бо голос його деренчав, як худа балалайка. Дотик, бо шкіру його по самі краї рук покривав Ослізло і злоякісний пот! Нюх, бо від нього смерділо мертвим м'ясом »[203]. У наведеному діалозі відбувається зміна значення словосполучення «моральне почуття» з традиційного (почуття, що характеризує духовну сторону людини) на видозмінене - моральне почуття - це якась родова характеристика основних фізичних почуттів людини (зору, слуху, дотику і нюху). В цьому випадку гротескному осміянню піддається інша сторона чиновницького свавілля - повна відсутність моралі і моральності, що приводить до відома сенсу життя до задоволення фізичних потреб.
До найбільш яскравим гротескним сценам дослідники п'єси «Смерть Тарєлкіна» традиційно відносять допит підозрюваних у справі «оборотничества» Тарелкина слідчими Расплюєва і Охом. Основним засобом створення гротеску тут виступає своєрідне змішання значень полісемічних слів. Наприклад, в діалозі Расплюева і прачки Людмили Бриндахлистовой відбувається змішання різних значень дієслова «обернутися»: «Расплюев. Ну що, він обертався? Людміла.Завсегда.Расплюев. У що ж він обертався? Людмила. У стіну. Расплюев. Як же він в стіну обертався? Людмила. А як я на ліжко полізу, так він, шахрай, рилом-то в стіну і обернеться »[225]. В даному випадку змішуються друге значення дієслова «обернутися»: «повернутися в якусь сторону» і сьоме: «в казках: перетворитися в кого-що-небудь за допомогою чарівництва», що призводить до «зсуву планів дійсності», яке, як було зазначено вище, є характерним властивістю гротеску. За цим же принципом побудований і діалог слідчих з двірником Пахомовим: «Пахомов (з переконливістю). Їй-богу, не обертався; що хочете робіть, не обертався; ось в стіну - в стіну точно що обертався. Ох. Яким чином? Пахомов. А ось зійде зі сходів - ну - інша річ - трапиться - в стіну і обернеться! »[226]. Свідки вкладають в це слово свій сенс, слідчі - інший, але правда виявляється на стороні перших, так як вони говорять про реальні події, які чиновники перевертають відповідно до своїх уявлень. Таким чином, виходить картина, яка, з одного боку, цілком відповідає реальності, з іншого - ідеально підходить для перевернутого світу бюрократії.
Неосвіченість, черствість чиновництва, що стала головним предметом гротескного зображення всієї трилогії, створюється також за допомогою включення в текст п'єси просторічних слів і виразів. Мушкатер Качала - «охоронець громадського порядку», слуга закону вимовляє такі репліки: «Ваше Броди, з частини папір <…> Ен, ваше Броди, помер <…>У Шліссельбурхе помер <…> Як жив, так і помер <…> Чи не могім знати, ваше Броди »[195]. Просторіччя допускаються в мові не тільки напівписьменного мушкатера, а й чиновника рангом вище - слідчого Расплюева: «Саркань ти мені цього звіра - саркань. Я йому перший допит у вашій присутності вкачу »[219].
З подібним прийомом створення гротескної характеристики межує інший - змішання лексики різних стилів. Ця особливо яскраво проявляється в тих сценах, де служителі закону спілкуються з простими людьми: через адміністративних формул, вимовлених «значними особами» проривається «свиняче рило» злобного невігласи, шахрая і лицеміра: «Варравин. Дивіться - це на вашій відповідальності. Расплюев. Найсуворіші заходи прийняті! Бачте - он там (вказує на двері) один сумлінну до майна покійного тільки руку простягнув - так я його так-то по ній хапнув, що він і по цей час піднявши лапку ходить. Зволите подивитися. (Показує на двері.) »[193]. Інший приклад: «Варравин. А служниця скаржиться, що розкрали майно, - пропали, каже, паперу покійного. Расплюев (Мавруше). Іди сюди! (Відводить Мавруше в противну сторону сцени і підставляє їй кулак під самий ніс.) У тебе скільки зубів залишилося - говори скільки, стара хричовка, - я все вирішу »[193].
література Правити
1. Сухово-Кобилін А.В. Картини минулого - М. Наука, 1988. - 358 с. Цит. за даним виданням із зазначенням сторінок в дужках.
2. Манн Ю.В. Про гротеску в літературі. - М. «Радянський письменник», 1966. - 183 с.
3. Миколаїв Д.П. Сатира Щедріна і реалістичний гротеск. - М. «Худ. лит-ра », 1977. - 358 с.