ліричного пейзажу, який створив живі образи небайдужої до людського світу
впізнається російської природи.
Костянтин Георгійович
Паустовський (1892 - 1968) - письменник.
Маленька повість "Ісаак Левітан" написана в 1937.
Великопісне дзвін сумно гудів
над дров'яними складами і тупиками
старої Москви-Москви вісімдесятих років минулого століття
Саврасов пив горілку з
чарки, сірої від старості. учень Саврасова
Левітан - худий хлопчик у латаній картатому піджаку і
сірих коротких брюках- сидів за столом і слухав Саврасова
- Нема у Росії свого
виразника, говорив Саврасов.- сорому ми ще батьківщини, як я
змалку соромився своєї бабки-старці. тиха
була старушенция, все кліпала червоними очицями, а коли
померла, залишила мені ікону Сергія Радонезького Сказала мені
наостанок: "Ось, онучок, вчися так-то писати, щоб
плакала вся душа від небесної і земної краси ". А на іконі були
зображені трави і квіти - самі наші прості квіти,
що ростуть по покинутим дорогах, і озеро, заросле осичняки. ось
яка виявилася хитра баба! Я в той час писав акварелі
на продаж, носив їх на Трубу дрібним
Баришніков. Що писав - совісно пригадати. Пишні палаци з вежами і ставки з рожевими
лебедями. Нісенітниця і сором. З юності і до старовинних років
доводилося мені писати зовсім не те, до чого лежала душа.
Хлопчик соромливо мовчав.
Левітан прагнув писати так, щоб на
картинах його був відчутний повітря,
обіймає своєю прозорістю кожну травинку, кожен лист і стіг сіна. Усе навкруги
здавалося зануреним у щось спокійне, синіючі і блискуче. Левітан називав
це щось повітрям. Але це був
не той повітря, яким він представляється нам. ми
дихаємо їм, ми відчуваємо його запах, холод або теплоту. Левітан ж
відчував його як безмежну середу прозорої речовини, яке надавало
таку чарівну м'якість його полотнам.
Лісові фіалки. 1889.
Рання весна. одна тисячі вісімсот дев'яносто вісім
Етюд. Весна. Останній сніг. 1895
Весна - велика вода. 1897
... Цієї ж осені Левітан написав
"Осінній день в Сокольниках". Це була перша його картина, де
сіра і золота осінь, сумна, як тодішня російська
життя, як життя самого Левітана, дихала з
полотна обережною теплотою і щеміла у глядачів серце.
По доріжці Сокольницької парку, по ворохам опалого
листя йшла молода жінка в чорному. Вона була одна серед осінньої
гаї, і це самотність оточувало її відчуттям смутку і задумі.
"Осінній день в
Сокольниках "- єдиний пейзаж Левітана, де присутня
людина, і то його написав Микола Чехов. Після цього люди жодного разу
не з'являвся на його
полотнах. Їх замінили лісу і пасовиська, туманні розливи і жебраки
хати Росії, мовчазні й самотні, як був у той час мовчить
і самотній чоловік.
Осінній день. Сокільники. 1879.
На сараї в селі Максимівка, де
влітку жив Левітан, брати Чехови повісили вивіску: "Позичкова каса
купця Ісаака Левітана ".
Мрії про безтурботне життя,
нарешті, збулися. Левітан здружився з художником Миколою
Чеховим, подружився з чеховської сім'єю і прожив три літа поруч з нею.
Чехов придумав слово
"Левітаністий" і вживав його дуже влучно.
"Природа тут набагато левітаністее, ніж у
вас ", - писав він в одному з
листів. Навіть картини Левітана розрізнялися, - одні були більш
левітаністимі, ніж інші.
Спочатку це здавалося жартом, але зі
часом стало ясно, що в цьому
веселому слові укладено точний сенс - воно виражало собою
то особливої чарівності пейзажу середньої Росії, яке з усіх тодішніх
художників вмів передавати на полотні один Левітан.
(К. Паустовський)
Літній вечір. 1899
Саввінская слобода під Звенигород. Тисячі вісімсот вісімдесят чотири.
Незважаючи на життя, повну річної
принади, Левітан багато працював. Стіни його сараю - колишнього курника - були
від верху до низу завішані етюдами. У них на перший погляд
не було нічого нового - ті ж знайомі всім звивисті дороги,
що губляться за узгір'ями, переліски, дали, світлий
місяць над околицями сіл, стежки, протоптані
личаками серед полів, хмари і ледачі річки.
Знайомий світ виникав на
полотнах, але було в ньому щось своє, не
передане скупими людськими словами. Картини Левітана викликали
таку ж біль, як спогади про страшно далекому, але завжди привабливому
дитинстві.
Левітан був художником сумного пейзажу. пейзаж
сумний завжди, коли сумний людина. століттями російська
література і живопис говорили про нудному небі, худих полях,
кособоких хатах.
(К. Паустовський)
Пейзаж з озером
Місячна ніч. Велика дорога. 1897.
У 1886 році Левітан вперше поїхав з Москви
на південь, до Криму.
У Москві він всю зиму писав декорації для
оперного театру, і ця робота не пройшла для нього безслідно. він
почав сміливіше звертатися з фарбами. мазок став
вільніше. З'явилися перші ознаки ще
однієї риси, властивої справжньому майстру, - ознаки зухвалості в
поводженні з матеріалами. Властивість це необхідно всім, хто працює
над втіленням своїх думок і образів.
Письменникові необхідна сміливість в обігу зі
словами і запасом своїх спостережень, скульптору
- з глиною і мармуром, художнику - з фарбами і лініями.
Найцінніше, що Левітан дізнався на півдні,
- це чисті фарби. час,
проведене в Криму, як йому здавалося безперервним
вранці, коли повітря, що відстоявся за ніч, як вода, в гігантських
водоймах гірських долин, такий чистий, що
здалеку видно роса, що стікає з листя, і
за десятки миль біліє піна хвиль, що йдуть до кам'янистим берегам.
Берег моря. Крим. 1886
У Кримських горах. 1887.
На півдні Левітан відчув з повною
ясністю, що тільки сонце панує
над фарбами. Найбільша мальовнича сила укладена в сонячному світлі, і
вся сірість російської природи хороша лише тому, що є
тим же сонячним світлом, але приглушеним, які пройшли через шари
вологого повітря і тонку пелену хмар.
Сонце і чорне світло несумісні.
Чорний колір - це не фарба, це труп фарби. Левітан
усвідомлював це і після поїздки в Крим вирішив вигнати зі своїх полотен
темні тони. Правда, це не завжди йому вдавалося.
Так почалася тривала багато років боротьба за світло.
Березовий гай. 1885 - 1889
Після Криму в життя Левітана надовго і міцно
увійшла Волга.
(К. Паустовський)
Золота осінь. Слобідка. 1889
Пейзж з церквою. Тиха обитель. 1890
Озеро. Русь. 1899 - 1900
Вечір на Волзі. 1888
Озеро. Весна. одна тисячі вісімсот дев'яносто вісім
Паровоз в дорозі. 1890
Левітан побачив красу дощів і створив
свої знамениті "дощові роботи": "Після дощу" і "Над
вічним спокоєм ".
Картину "Після дощу" Левітан написав
за чотири години. Хмари і олов'яний колір волзької води створили
м'яке освітлення. Воно могло зникнути кожну хвилину. Левітан
поспішав.
Картини Левітана вимагають повільного
розглядання. Вони не приголомшують очей. Вони скромні й
точні, подібно чеховським розповідями; але чим довше вдивляєшся
в них, то миліші стає тиша провінційних посадів, знайомих рік і
проселков.
У картині "Після дощу"
укладена вся принадність дощових сутінків в Приволзькому
містечку. Блищать калюжі. Хмари йдуть за Волгу, як низький дим. пар
з пароплавних труб лягає на воду. Баржі у берега почорніли від вогкості.
(К. Паустовський)
Після дощу. Плесо. 1889
Над вічним спокоєм. 1894.
У картині "Над вічним спокоєм" поезія непогожої дня виражена з ще більшою
силою. Картина була написана на березі озера удомля в Тверській губернії.
З косогору, де темні берези гнуться
під поривчастим вітром і стоїть серед цих беріз згнила бревенчатая
церква, відкривається далечінь глухий річки, потемнілі від
негоди луки, величезне хмарне небо.
Важкі хмари, нагодовані холодної вологою, висять над землею. косі
полотна дощу закривають простори.
Ніхто з художників до Левітана НЕ
передавав з такою сумною силою незмірні дали російської негоди.
Воно так спокійно і урочисто, що відчувається як велич.
(К. Паустовський)
У цю другу поїздку на Волгу
Левітан написав багато полотен. про ці
речах Чехов сказав йому:
"На твоїх картинах вже є посмішка".
Світло і блиск вперше з'явилися у Левітана
в його "волзьких" роботах -
в "Золотому Плесі", "Свіжому вітрі", "Вечірньому дзвоні".
Майже у кожного з нас залишилися в пам'яті
ще з дитинства лісові галявини, засипані листям, пишні і сумні куточки
батьківщини, що сяють під нежарким сонцем в блакиті, в тиші тихих вод, в
криках кочових птахів.
У зрілому віці ці спогади
виникають з вражаючою силою по самому незначного приводу, - хоча
б від швидкоплинного пейзажу, промайнуло за вікнами вагона, - і викликають
незрозуміле нам самим почуття хвилювання і щастя, бажання кинути
все-міста, турботи, звичне коло людей, і піти в цю глушину,
на береги невідомих озер, на лісові дороги, де кожен звук чути так
ясно і довго, як на гірських вершинах, - будь то гудок паровоза або
свист птиці, перепурхують в кущах горобини.
Таке відчуття давно бачених
милих місць залишається від "волзьких" і "осінніх"
картин Левітана.
Золотий Плесо. 1889
Вечірні тіні. +1891
Вечірній дзвін. Тисяча вісімсот дев'яносто дві.
Чим ближче до старості, тим частіше думка Левітана
зупинялася на осені. Правда, Левітан написав кілька
чудових весняних речей, але це майже завжди була весна, схожа на
осінь.
Самі м'які і зворушливі
вірші, книги і картини написані російськими поетами, письменниками
і художниками про осінь. Левітан так само, як Пушкін і Тютчев і
багато інших, чекав осені, як найдорожчого і швидкоплинного часу
року.
Осінь знімала з лісів, з полів, з усією
природи густі кольору, змивала дощами зелень. Гаї робилися наскрізними.
Темні фарби літа змінювалися боязким золотом, пурпуром і сріблом. змінювався
не тільки колір землі, а й саме повітря. Він був чистішим, холодніше, і дали
були набагато глибше, ніж влітку.
Так у великих майстрів літератури і живопису юнацька
пишність фарб і ошатність мови змінюється в зрілому віці строгістю
і благородством.
Осінь на картинах Левітана дуже
різноманітна. Неможливо перелічити всі осінні дні,
завдані їм на полотно. Левітан залишив
близько ста "осінніх" картин, не рахуючи етюдів.
На них були зображені знайомі з дитинства речі:
стоги сіна, почорнілі від вогкості; маленькі річки,
кружляють в повільних вирах палую листя; самотні золоті берези, ще не оббиті
вітром; небо, схоже на тонкий лід; кошлаті дощі над лісовими
порубками. Але у всіх цих пейзажах, що б вони не зображували, краще
всього передана печаль прощальних днів, що сиплються
листя, загниваючих трав, тихого гудіння бджіл перед холодами і
передзимових сонця, ледь помітно прогріває землю.
(К. Паустовський)
Долина річки. Осінь. 1 896
Золота осінь. 1895
Пейзаж з церквою
Осінь. Туман. 1899.
Ісаак Левітан і Костянтин Паустовський - два майстри
ліричного пейзажу, два поета природи середньої смуги Росії. інтерес
Паустовського до творчості Левітана - явище закономірне. «Живопис, - говорив
К. Г. Паустовський, - важлива для про-заїка не тільки тим, що допомагає йому
полюбити фарби і світло. Живопис важлива ще й тим, що художник зауважує те,
чого ми зовсім не бачимо. Тільки після його картин ми теж починаємо бачити і
дивуватися, що не помічали цього раніше ». Читаючи Паустовського, розглядаючи
картини Левітана, ми вчимося помічати прекрасне в буденному.