Фільм «Обдурений» (режисер Дон Сігел), що надихнув Копполу на її перший ремейк, є не що інше, як екранізація готичного роману Томаса Куллінана «Намальований диявол», головним мотивом якого є напружений взаємодію між статями. На цьому протиставленні грунтується і «Фатальний спокуса» - різниця полягає лише в тому, що режисер дає «жіночий погляд» на історію, в якомусь сенсі пом'якшуючи інтонацію картини і перетворюючи її в нібито феміністський меседж.
Кадр з фільму «Фатальний спокуса»
За словами Софії Копполи, особливості жіночої поведінки під час Громадянської війни виявилися благодатним грунтом для дослідження - в кінематографі ця тема не користується великою популярністю. Крім того, відтворення обстановки XIX століття стало для режисера своєрідним експериментом: з цією епохою Коппола ще не взаємодіяла.
Кадр з фільму «Фатальний спокуса»
Кадр з фільму «Фатальний спокуса»
На відміну від героїв роману, кожен з яких по-своєму аморальний, учасники подій в «Фатальні спокусу» чи здаються зловісними або просто неприємними: в загравання капрала не відчувається вульгарності, і режисер надзвичайно дотепно демонструє багатогранність кокетства, пробудженого в кожної - від малого до велика. Особливо органічно в цій іпостасі виглядає актриса Ель Фанінг, кілька років тому дебютувала у фільмі Копполи «Десь»: її нинішня роль навіженої 16-річної Алісії якнайкраще передає комічні патерни жіночої поведінки. До слова, титулований акторський склад «Фатального спокуси» сумнівів не викликає: до передбачав розв'язки саме хороша гра гарантує нам інтерес до подій на екрані - в іншому випадку емоційне напруження зникло б ще раніше.
Кадр з фільму «Фатальний спокуса»
Кадр з фільму «Фатальний спокуса»
«Блякла» манера оповіді підкреслюється і операторською роботою Філіпа Ле Сурду, що відобразила фільм на плівку, і кольоровою гамою обраних локацій (від пастельних, кремових до непоказних, похмурих тонів) - південна готика XIX сторіччя чарує, і художнє оформлення простору «в стилі Копполи» не поступається попереднім її картинам. Проте, якщо порівняти «Фатальний спокуса» з тими ж «Діви-самогубці» (в обох роботах йдеться про тимчасової ізоляції жінок від зовнішнього світу), то стає очевидно, наскільки її рання картина сильніше, целостнее і складніше, ніж та, що принесла режисерові приз за кращу режисуру на 70-му Каннському кінофестивалі.
Кадр з фільму «Фатальний спокуса»
Спостерігаючи за розвитком сюжету в «Фатальні спокусу», чекаєш, коли «обіцянку» великого вибуху і несподіваного фіналу нарешті збудеться, а замість «поверхні» Софія Коппола покаже «глибину». Замість цього - як ніби дивишся довгий кліп з приємною фоновою музикою від групи Phoenix, знятий в стилістиці XIX століття. Начебто і сюжет прозорий, і візуальний ряд цікавий, і на героїв подивився, а що вони насправді з себе представляють - так ніколи і не дізнаєшся.