Чергова репліка у мене в пошті:
«... Багато затвердження початківці сценаристи, для яких ви намагаєтеся, або не сприймуть, або візьмуть під сумнів - це загальне враження. Тому що пишете ви захоплююче, але розповідаєте про світ, з яким цільова читацька аудиторія майже не знайома. Тут вихід один - якомога більше прикладів з життя ... »
Дійсно, що це ми все про розумного. Поговоримо про початки.
Що найважче для будь-якого початківця сценариста, переходить зі сфери друкованої в область екранних побудов?
Змиритися зі знеціненням його літературних навичок.
Хочете приклад? Будь ласка, мій особистий.
А, до речі, знаєте, чому я не запам'ятала звідти жодного рядка? Тому що нічого не бачила, коли писала. Я працювала зі словом, як зі звичним інструментом друкованого тексту, грала смислами, багатозначності, образами ...
У сценарії лише цього робити не можна.
Чим образніше зроблена сценарна запис, тим вона більш багатозначна, а значить, є приблизною. Недарма найкрасивіші літературні сценарії рідко втілюються в хороші фільми, максимум - в друковані кіноповісті.
А потім на монтажі режисер запитав моєї думки, який план краще вибрати з п'яти дублів. Я сліпо тицьнула в одну з плівок на монтажному столі. «Іра, ви дура», - сухо зауважив режисер.
І я стала сидіти вечорами в монтажка і дивитися чуже кіно, притримуючи пальцями біжить плівку. Я ловила не картинки, а склейки, на кіноплівці їх робили скотчем, який відчувався на дотик. Пальці у мене були чорними і порізаними краєм перфорації, але через пару тижнів я очима почала розрізняти окремі плани ... Екранне бачення - це інша фізіологія.
Правило №14. Чи не переучувати на сценариста. Вчіться заново.
Немає гарантій, що ти напишеш хороший сценарій, навіть якщо знаєш, як це зробити. Але якщо ти не знаєш, як це зробити, ти точно нічого не напишеш.
Вдалого полювання всім нам!