Золоті колти з парним зображенням Сирина, виконаним в техніці перегородчастої емалі. Скарб із огорожі Михайлівського Золотоверхого монастиря, Київ. Знайдений в 1887 р
Перша половина XII в. ГРМ.
Саме предмети, чудово збереглися в скарбах, найкраще представляють творчі досягнення давньоруських ремісників і їх технічні можливості. Стародавні майстри прекрасно володіли всіма прийомами обробки металу, перш за все дорогоцінних металів - золота і се-ребра. Їм були знайомі не тільки лиття, кування, пайка, вітьyo, але і більш досконалі прийоми - техніка перего-родчатой емалі і чернь.
Емальєрне справа виникла в Києві в другій половині XI ст. і досягло свого розквіту в середині XII ст. Техніка пере-городчатой емалі відбувається з Візантії. Однак російські умільці створили свої, дуже своєрідні твори. Вибір сюжетів, розробка незвичайних композицій з пар-них птахів або сиринів по сторонам древа життя, вико-вання образів святих для прикраси колтів і барм - все це з'явилося тільки в російській уборі. Техніка перегород-чатой емалі, що застосовується переважно на виробах із золота, відрізнялася надзвичайною складністю і вимагала від майстра великого вміння. Для виготовлення предмета на тонкій золотій пластині відтискали поглиблений контур майбутнього зображення. Усередині нього напаивались тонкі золоті нитки, які утворювали перегородки. Лоток з пере-містечками заповнювався скляними масами різних кольорів і обпалювали в печі. Крім поширених синьою, червоною, білою і зеленою емалей, використовувалися також пурпурна, блакитна і темно-жовта. Завершувалася робота ретельної поліруванням готового виробу.
У техніці черні найчастіше прикрашали срібні колти, браслети-наручи, медальйони від барм і персні. Прикрашені-лись предмети черню по-різному: нею або підкреслювали контур візерунка, прокреслені глибокої гравіюванням, або створювали фон, щоб яскравіше проступав малюнок. У послід-нього випадку на пластині вручну вибирали поглиблення під фон, яке спеціально оброблялося різцем для промінь-шего зчеплення металу з черневой масою. Порошок черні заповнював поглиблення, потім річ обпікалася в печі, і чернь міцно поєднувалася з основою. Чорнені прикраси появи-лись на Русі досить рано, розквіт цієї ювелірної техніки припав на XII в. коли вона існувала одночасно з перегородчастої емаллю. Однак якщо золотий убір, відділень-ланний емаллю, надягали з парадним одягом, то сереб-ряний з черню носили і в повсякденному житті. Саме тому в ньому яскравіше позначилося народне мистецтво, черпав-шиї образи і сюжети з язичницької давнини.
Литі персні з свинцево-олов'янистого сплаву. Новгород. Друга половина XII в. ДІМ.
Здавна широко вживалася на Русі і скань. Цю ювелір-ву техніку майстра винайшли, звернувши увагу на свій-ство дорогоцінних металів витягуватися в тонку ковку нитку. Скань могла бути як накладної, так і ажурною, якщо самі зволікання утворювали каркас вироби. Напри-заходів, в трёхбусінних скроневих кільцях складні ажурні намистини буквально сплетені з металевих ниток. Сканія візерунки прикрашають багато колти, півкільця і рясни. Скань часто доповнюється зерню з золота або срібла, напаяв на гладку поверхню предмета або скан колечка. Особливо ошатно виглядали променеві колти з по-поверхнею, покритою правильними рядами щільно поса-дені декількох сотень зерняток металу.
Дивовижне мистецтво давньоруських майстрів, складні тих-нічних прийоми, якими вони володіли, які не були ранку-чени, незважаючи на величезні руйнування, що обрушилися на Русь з приходом монголо-татар, і через десятиріччя-ку відродилися з новою силою