Поема «Мцирі», написана Лермонтовим в 1839 р є одним з найбільш досконалих зразків російського романтизму. В її текст включені всі значущі компоненти романтичних поем, як-то незвичайний герой в незвичайних обставинах, конфлікт, викликаний зіткненням світу реального і світу ідеального, і, зрозуміло, романтичний пейзаж. Пейзаж в поемі «Мцирі» має особливу роль, оскільки він, з одного боку, допомагає глибше проникнути в душу героя і зрозуміти його. А з іншого боку - він і сам виступає в творі в ролі активно діючого персонажа.
Кавказ був свого роду паролем, після прочитання якого читач налаштовувався на потрібний лад - і не залишався обдуреним.
Як серце билося мерщій
При вигляді сонця і полів ...
Перший пейзаж, який постає перед читачем - це сумовитий і сумний монастирський пейзаж. Описуючи його, на противагу наступним зображенням живої природи, скупо і сухо, Лермонтов відразу ж намічає романтичний конфлікт між двома світами: світом свободи і несвободи. Відзначимо, що ніде в поемі докладно не згадується про те, наскільки погано жилося Мцирі в монастирі. Але про це можна з легкістю здогадатися по його захопленому розповіді про побачене в короткі три дні втечі. Сонячне світло, легкий подих вітерця, квітучі рослини і співають птахи - ось все те чарівність життя, якого Мцирі, замкнений в кам'яних стінах, був позбавлений. Так через пейзаж в поему вводиться проблема свободи і несвободи, проблема відібраної у Мцирі життя. «Я молодий, молодий!
»- з болем вигукує Мцирі, зачарований красою відкритого проти нього величезного світу. У цьому вигуку звучить пристрасне бажання глибше пізнати життя, насолодитися усіма її проявами, - і всі ці бажання пробуджує в Мцирі пейзаж. А завдяки відкрилися перед ним видам гір головний герой згадує свою родину. Розпливчасті спогади, відібрані у нього монастирем, формуються в чітку картину. Так до Мцирі приходить усвідомлення того, що для нього в житті найважливіше, так в його душі зароджується мрія дістатися на батьківщину.
Протягом всієї розповіді пейзаж відображає зміни в настрої Мцирі, він видозмінюється разом з ним. На самому початку мандрів Мцирі все зображено в мажорній ноті, фарби природи яскраві і живі: «блакитне небо», «білий караван», «прозора зелень» і «озолотитися схід». Простір відчувається величезним і вільним: «пишні поля», «розрослися дерева». Але потім Мцирі усвідомлює, що його мрія нездійсненна, і навколишній світ перетворюється. Тепер перед ним темний ліс, що збиває героя зі шляху, пекельна спека, «терен, закручений плющем». Простір звужується, виштовхуючи Мцирі тому, в його келію-в'язницю. Тут видно, що роль пейзажу в поемі «Мцирі» не зводиться до одного фону, на якому розгортається розповідь. Навпаки, місцями пейзаж як би сам формує подальші події, підводячи героя до цілком закономірного фіналу.
У другій частині поеми Лермонтов використовує прийом уособлення природи. Його поетична майстерність особливо яскраво проявляється в кульмінаційному епізоді з барсом: нічний ліс застигає, спостерігаючи за страшною битвою, і сам нагадує читачеві живе і недобре істота:
непроникною стіною
Оточена, переді мною
Була поляна. Раптом у неї
Майнула тінь, і двох вогнів
Промчали іскри ...
Сам барс також сприймається як розумна істота зі своєю недоброю волею - він, як і лісові хащі, перегороджує Мцирі шлях на батьківщину. У цьому епізоді проявляється новаторство Лермонтова, адже він застосовує романтичний пейзаж, що часто використовується виключно для вираження почуттів головного героя, в абсолютно інших цілях. Пейзаж знаходить людські риси і стає антагоністом Мцирі. Навіть природа повстає проти героя, і ми бачимо, яка роль пейзажу в поемі Лермонтова «Мцирі» - вона полягає у створенні мотиву абсолютного самотності. Трагедія Мцирі в тому, що жоден з двох світів, ні монастирський, ні природний, не опинився йому рідним по-справжньому, він вигнаний звідусіль. Так, природа дала йому відчуття свободи, але вона ж його і погубила, і тому:
Ледве зійшла зоря,
Палючий промінь її обпік
У в'язниці вихований квітка ...
Тест за твором