1. Поетична стилістика: Полісиндетон, бессоюзіе, еліпс, оксюморон.
2. Історія родовідового поділу літератури.
3. Стильові домінанти: монологізм і суперечність.
Поетична стилістика: Полісиндетон, бессоюзіе, еліпс, оксюморон.
Будь-яка мова складається з слів, організованих у фразові єдності. Вивчаючи вираз, ми повинні звернути увагу на вибір самих слів і на спосіб їх об'єднання.
Поетичний синтаксис розглядає спосіб поєднання окремих слів в пропозиції, тобто так звані мовні звороти; при цьому враховується виразне значення цих оборотів.
Слід взяти до уваги, що іноді виразність мови досягається шляхом звукового підбору словесного матеріалу. З рівно можливих виразів обирається то, саме звучання якого незалежно від значення слів є відчутним і значущим властивістю мови. Частина стилістики, що вивчає принципи звуковий організації мови, іменується евфоніі.
Поетична лексика, поетичний синтаксис і евфонія і є трьома відділами, вичерпними проблеми поетичної стилістики.
Бессоюзіе і Полісиндетон.
Бессоюзіе є навмисний пропуск між членами одного пропозиції або ж між пропозиціями сполучних союзів. Це надає висловом насиченість враженнями, стрімкість. "Швед, російська - коле, рубає, ріже." (А. С. Пушкін).
Полісиндетон - фігура, яка складається в навмисному повторенні для емоційного і логічного виділення понять сурядних союзів.
Еліпс - це синтаксичне засіб полягає в тому, що пропущений один з головних членів деякого пропозиції (або навіть обидва). Еліпс належить до деструктивних фігурам, оскільки руйнує існуючі в мові синтаксичні зв'язку. Дана фігура передбачає "пропажа" фрагментів висловлювань. Вважається при цьому, що їх можна відновити, виходячи зі змісту цілого. Звичайною нормою для пропусків є одне-два слова. Однак за рамками пропозиції можуть залишатися і великі синтаксичні блоки (особливо в разі, якщо паралелізм супроводжує еліпсис). Слід зауважити, що конструкція ця передбачає наявність найближчого контексту. Читач в іншому випадку може її не понять або неадекватно сприйняти. Отже, еліпсиси є засобом виразності, що полягає в пропуску члена пропозиції, який мається на увазі. Приклад у Жуковського: "Ми села - на попіл, гради - на порох.".
Використовуючи ці синтаксичні фігури мови, ми надаємо динамічність висловом, а також інтонацію живої мови, текст стає більш виразним. Найчастіше для створення Еліпс упускається присудок. Приклад: "Мир - людям". Дана фігура на листі відтворюється за допомогою тире. Еліпс як стилістичний прийом особливого поширення набув в гаслах.
Оксюморон - яскравий стилістичний прийом, який полягає в створенні деякого нового поняття з з'єднанням слів, контрастних за значенням. Це робиться для того, щоб створити яскравий і складний образ і відтінити несумісні логічно значення. Приклади: "розумний дурень", "весела смуток", "чорна білизна". Подібно антитезі, ця фігура є як би місцем зустрічі різних антонімів. У оксюморон рідко поєднання їх в чистому вигляді. Приклад: "поганий хороша людина". Слова, які мають протилежне значення, в більшості випадків з'єднуються як визначаються і визначають ( "дорога дешевизна", "великі дрібниці"), тому ми не можемо говорити про те, що це стовідсоткові антоніми, оскільки останні повинні ставитися до однієї частини мови. Російськими поетами були створені яскраві фігури мови - оксюморон. Приклади: "пишне в'янення" (Пушкін), "самовпевнено-збентежена" (І. Северянин).
Часто зустрічається оксюморон в назвах творів художньої літератури. Приклад: роман Ю. Бондарева «Гарячий сніг».
Ці фігури мови використовуються також в публіцистичному стилі, часто в заголовках для того, щоб привернути увагу. Приклади: "відступ вперед", "холоду - жаркий сезон».
Історія родовідового поділу літератури.
Розподіл літератури на роди
Про пологах поезії розмірковує Сократ в третій книзі трактату Платона «Держава». Поет, йдеться тут, може, по-перше, прямо говорити від свого обличчя, що має місце «переважно в дифірамби» (по суті це найважливіша властивість лірики); по-друге, будувати твір у вигляді «обміну промовами» героїв, до якого не домішуються слова поета, що характерно для трагедій і комедій (така драма як рід поезії); по-третє, з'єднувати свої слова зі словами чужими, що належать дійовим особам (що властиво епосу): «І коли він (поет-В. X.) призводить чужі мови, і коли він в проміжках між ними виступає від свого імені, це буде розповідь ». Виділення Сократом і Платоном третього, епічного роду поезії (як змішаного) засновано на розмежування розповіді про те, що сталося без залучення мови дійових осіб (ін. - гр. Diegesis) і наслідування за допомогою вчинків, дій, вимовлених слів (ін. - гр. Mimesis).
Подібні судження про пологи поезії висловлені в третьому розділі «Поетики» Аристотеля. Тут коротко охарактеризовані три способи наслідування в поезії (словесному мистецтві), які і є характеристиками епосу, лірики і драми: «Наслідувати в одному і тому ж і одному і тому ж можна, розповідаючи про подію, як про щось окремому від себе, як це робить Гомер, або ж так, що наслідує залишається сам собою, не змінюючи свого обличчя, або представляючи всіх зображуваних осіб як діючих і діяльних ».
Однак традиція, висхідна до Платона і Аристотеля, себе не вичерпала, вона продовжує жити. Пологи літератури як типи мовної організації літературних творів - це незаперечна надепохальная реальність, гідна пильної уваги.
На природу епосу, лірики і драми проливає світло теорія мови, розроблена в 1930-і роки німецьким психологом і лінгвістом К. Бюлером, який стверджував, що висловлювання (мовні акти) мають три аспекти. Вони включають в себе, по-перше, повідомлення про предмет мовлення (репрезентація); по-друге, експресію (вираз емоцій мовця); по-третє, апеляцію (звернення мовця до кого-небудь, яке робить висловлювання власне дією). Ці три аспекти мовної діяльності взаємопов'язані і проявляють себе в різного типу висловлюваннях (в тому числі - художніх) по-різному. В ліричному творі організуючим початком і домінантою стає мовна експресія. Драма акцентує апеллятівно, власне дієву сторону мови, і слово постає як свого роду вчинок, який чинять в певний момент розгортання подій. Епос теж широко спирається на апеллятівно початку мовлення (оскільки до складу творів входять висловлювання героїв, що знаменують їх дії). Але домінують в цьому літературному роді повідомлення про щось зовнішньому говорить.
Розподіл літератури на роди не збігається з її членуванням на поезію і прозу. У повсякденній мові ліричні твори нерідко ототожнюються з поезією, а епічні - з прозою. Подібне слововживання неточно. Кожен з літературних родів включає в себе як поетичні (віршовані), так і прозові (невіршовим) твори. Епос на ранніх етапах мистецтва був найчастіше віршованим (епопеї античності, французькі пісні про подвиги, російські билини й історичні пісні і т. П.). Епічні в своїй родовій основі твори, написані віршами, нерідкі і в літературі Нового часу ( «Дон Жуан» Дж. Н.Г. Байрона, «Євгеній Онєгін» А. С. Пушкіна, «Кому на Русі жити добре» Н.А. Некрасова). У драматичному роді літератури також застосовуються як вірші, так і проза, часом сполучаються в одному і тому ж творі (багато п'єс У. Шекспіра). Та й лірика, переважно віршована, іноді буває прозової (згадаємо тургеневские «Вірші в прозі»).
Оригінальний досвід розмежування цих двох рядів понять (епос - епічне і т. Д.) В середині нашого століття зробив німецький учений Е. Штайгер. У своїй роботі «Основні поняття поетики» він охарактеризував епічне, ліричне, драматичне як явища стилю (типи тональності - Tonart), зв'язавши їх (відповідно) з такими поняттями, як уявлення, враження, напруга. І стверджував, що кожне літературний твір (незалежно від того, чи має воно зовнішню форму епосу, лірики чи драми) поєднує в собі ці три початку: «Я не усвідомили ліричного і драматичного, якщо буду їх пов'язувати з лірикою і драмою».