Леви Бельведера і жирафи Шенбрунна
Грандіозний задум так і залишився на папері. Така ж доля чекала і конкретний проект Шенбрунна, в якому замовник відкинув багато із запропонованого архітектором, зокрема, він не захотів жити на висоті. Нова резиденція розташувалася біля підніжжя гори, а її вершину зайняв павільйон Глорієтта, створений за ескізами Фішера в 1745 році. Проте ідея нового замка була втілена за іронією долі головним суперником придворного майстра Лукасом фон Гільдебрандтом, чий життєвий шлях багато в чому повторював долю великого колеги. Він народився в Генуї, подібно Фішеру, в сім'ї скульптора, чому досконало володів цим ремеслом. Отримавши хорошу професійну підготовку в Римі, служив армійським інженером у Євгена Савойського, а потім, можливо за рекомендацією принца, отримав місце інженера при дворі.
До моменту отримання першого великого замовлення Гільдебрандт встиг накопичити досвід лише в церковному будівництві. У пізніх його творах - палацах, подібних Бельведеру, Даун-Кінскі в столиці або Мірабель в Зальцбурзі - використовувалися такі характерні прийоми, як ритмічне членування фасаду і поєднання багатого орнаменту з суворою симетричністю.
І те й інше було використано в Бельведері, який Гільдебрандт створив для Євгена Савойського. Ще за життя принца ця садиба в парковій зоні, отримавши прізвисько «Віденський Версаль», вважалася кращою серед літніх палаців австрійської знаті. Саме в ній «маленький капуцин», як іменували фельдмаршала жителі Відня, провів свої останні роки. Справді, не побажаєш кращого житла, ніж білосніжні, витонченої форми палаци, розділені парком-терасою з акуратно підстриженими кущами і низькими алеями. Тут деревам не дозволяли розростатися, щоб пишні крони не затуляли вид на фонтани, сходи, басейни, вази і безцінні статуї. Будівлі, гармонійно зливаючись з пейзажем, сприймалися частиною природи, хоча сам ландшафт був творінням людських рук.
За задумом архітектурні форми Бельведера, як і декоративне оздоблення, підпорядковувалися певній ідеї: принц хотів відчувати в будинку велич країни і власну військову славу. Гільдебрандт впорався з поставленим завданням блискуче. Палац, побудований з внутрішньої сторони валу, був звернений фасадом до міста. Задня його стіна відбивалася в ставку, а бічна служила огорожею двору, де господар тримав диких звірів. Відомо, що в звіринці Бельведера містилися леви і орли - істоти, особливо улюблені військовими і художниками епохи бароко. Сучасному жителю Відня, напевно, важко уявити, як ансамбль, розташований в самому серці столиці, міг бути тим, що сьогодні називається дачею. Архітектурному шедевру Гільдебрандт властиво поєднання парадної величі і невимушеної простоти, широкого розмаху і доступності людині. На щастя, майже всі, чим користувався доблесну фельдмаршал, пережило століття в незміненому вигляді, за винятком звіринця і значно переробленої оранжереї поблизу одного з палаців.
Бельведер в оточенні фортечних валів. Літографія 1850 року
Будівельні роботи почалися в 1700 році з розбивки парку в старофранцузском стилі, тобто з фонтанами, басейнами, водоспадами, критими алеями, сходами, великою кількістю скульптури і численними листяними нішами. Тільки через 13 років майстри змогли приступити до зведення палаців - Нижнього і Верхнього, звідки за планом повинна була відкриватиметься панорама Відня. Останній будівельник пішов з Бельведера в 1723 році і незабаром постали перед публікою обидва палацу разом з чудовим парком були оспівані у віршах місцевого поета Хінгерле. Ще через кілька років художник-графік Крейнер присвятив садибі серію гравюр.
У 1736 році принц Євген помер, не залишивши після себе ні дітей, ні заповіту. За відсутності прямих спадкоємців маєток дістався племінниці, і та, що не усвідомивши значення спадщини, продала все сподобалося європейським монархам. Єдине, що вдалося купити австрійському будинку, - бібліотека фельдмаршала, що склала чималу частину книжкового зібрання Хофбурга. Після недбайливої племінниці Бельведер перейшов у власність Габсбургів, а й вінценосні господарі, вирішивши влаштувати резиденцію в Шенбрунні, ледь не довели ансамбль до запустіння. Іноді тут влаштовувалися торжества, з яких особливо запам'яталося святкування заручин австрійської принцеси Марії-Антуанетти і майбутнього французького короля. У самому кінці століття в Верхній палац була перевезена частина імператорської колекції живопису. Незабаром після цього картини Бельведера фігурували в європейському каталозі поряд з художніми творами Хофбурга.
Нижній Бельведер - палац на березі рукотворного озера
Таким чином, один з палаців на валу перетворився в музей, дуже багатий і до того ж відкритий для городян будь-якого стану, так само як і парк, який став публічним трохи раніше. У ньому жителі столиці могли дихати свіжим повітрям, відволіктися на час від міської суєти, прогулюючись по прекрасному саду, на жаль вже не мав звірів. Зате вони привільно жили в Шенбрунні, де звіринець, створений з метою розведення тварин для королівської полювання, існував з 1570 року. Чи не переживши останнього навали турків, другий імперський замок відродився турботами Леопольда, потім знову відчув занепад і довго перебував у забутті, зрідка з'являючись в хроніках як щось, розташоване в мисливських угіддях. Думка про його відродження з одночасним влаштуванням парку, неодмінно з вольєрами, прийшла Францу-Стефану Лотарингскому. Здобувши хорошого помічника в особі французького архітектора Жана-Ніколя Жадо, вже через рік імператор гуляв по паркових алеях, пристрій яких стало заслугою запрошеного з Голландії садівника Адріана ван Стекховена.
Вид на Шенбрунн з боку парку
Сад Шенбрунна, спланований по частинах у французькому дусі, в Австрії вважався більш привабливим, ніж, наприклад, Версальський парк. Господар і відвідувачі захоплювалися прямими доріжками, бордюрами з чагарнику, гротами, міфологічними скульптурами, поміщеними в нішах альтанок. Акуратно постригу зелень доповнювали фонтани, пластичні групи, чудові квіткові композиції. На шляху в східну частину саду гості відпочивали в гроті Нептуна, милувалися модними тоді «античними руїнами», а в наступні часи проходили через тріумфальну арку, споруджену поруч з обеліском. Трохи осторонь від цього шляху знаходився ... Шенбрунн (від нім. Schonen Springbrunnen - «прекрасний фонтан») з чарівною статуєю Егер, від якого і пішла назва замка.
Палац в Шенбрунні
Імператорський палац розташовувався в західній частині садиби, там, де парк упирався в берег струмка Вин. Незвичного до розкоші людині здасться фантастикою те, що літній будинок, нехай навіть належить царственої особі, може мати сотні кухонь. У Шенбрунні їх було 139, а крім того, будівля містило в собі безліч підсобних приміщень, 1440 спальних і парадних кімнат, найбільш вражаючими з яких визнавалися Дзеркальний зал, Зал Гамільтона з картинами цього художника, Церемоніальний зал, прикрашений батальними полотнами, зал для глядачів театру і молитовний - капели.
Однак не сам палац, а менш величний павільйон Глорієтта став центром архітектурного ансамблю Шенбрунна. Перш ніж призначити місце для зведення цієї своєрідної споруди, Франц-Стефан наказав будівельникам зробити астрологічні розрахунки, звіритися з магією чисел і езотеричними теоріями, не забувши про інших таємничих навчаннях. Кожна деталь прораховувалася багато разів, поки замовник не переконався в тому, що вбрання для павільйону місце дійсно благотворно. Через кілька місяців ерцгерцог запросив сюди дружину, організувавши чаювання з видом на тварин: Глорієтта кільцем оточували вольєри, відокремлені один від одного 3-метровими бароковими огорожами. Позаду клітин розташовувалися склади з кормами. На стінах павільйону красувалося 12 живописних медальйонів з зображеннями 30 видів містилися в зоопарку звірів. Сюжетом для стельового розпису послужили «Метаморфози» Овідія. Існуючий до сих пір Будинок птахів був побудований в 1752 році за ескізами Жадо і походив на французький звеселяючий дім.
Сини Марії-Терезії та Франца-Стефана ставилися до зоопарку Шенбрунна так само трепетно, як і батько. Йосип II, наприклад, привіз нових, небачених раніше тварин з великої подорожі по Африці і Америці. Прагнення поповнити звіринець було настільки велике, що імператору довелося дозволити вільний доступ, до речі, залишався безкоштовним на весь період його правління. Завдяки Францу II, який любив і розумів природу, в зоопарку з'явився жираф. Дивний звір подіяв на віденське суспільство ще сильніше, ніж вихованці Йосипа: в столичних салонах демонструвалися штучки для будинку, одяг та дамські аксесуари а-ля жираф. Вбрані в плямисті сукні віденські модниці юрбами вирушали в театр Леопольда, де з незмінним аншлагом проходили спектаклі Адольфа Бойерле «Жираф у Відні» і «Все як у жирафа».
Імператор Йосип II
У Тірольському дворі можна було милуватися видом на Відень, сидячи за столиком в імпровізованій таверні. Її господар пропонував благородним гостям прості селянські страви і, як доповнення, парне молоко, сир, пиво, чудове вино. Засновником цього чарівного куточка вважається ерцгерцог Йоганн. Одного разу відвідавши Тіроль, він захотів відтворити який підкорив його край у Відні, для чого потрібно було розбити сад з плодовими деревами, привезти корів, побудувати справжній альпійський будинок, що вмістив житло пастуха і маленьке господарство.
На початку XX століття звіринцем Шенбрунна завідував Алоїз Краус, який зумів збільшити кількість мешканців вольєрів до 3 тисяч тварин 712 видів. На той час дітище ерцгерцога сильно розрослося, придбавши вид, гідний столичного установи. Однак з початком Першої світової війни виникли всілякі проблеми, і число вихованців вирішено було скоротити, тим більше у них не стало господаря, адже Габсбургів скинули, а у республіканців ледь вистачало сил на турботу про людей.
Алея в парку Шенбрунна
Набагато більше уваги дісталося Бельведеру: в той час як його Нижній палац служив музеєм, Верхній довго використовувався в якості постійної імператорської резиденції. Внутрішній простір барочного будівлі зазнало значну перебудову, оскільки, крім парадних залів, господарям потрібні спальні і службові приміщення. З запровадженням принца Франца-Фердинанда раніше холодні і темні кімнати перетворилися в теплі і світлі, що стало можливим з появою електричних люстр і батарей центрального опалення. Після вбивства спадкоємця трону в 1914 році Верхній палац спорожнів, правда, ненадовго. Нижній і раніше залишався музеєм, і навіть війна не заважала його служителям поповнювати колекцію. У мирні часи збори поповнили речі, що належали до віденського бароко.
Живопис Бельведера мало постраждала в пору економічної кризи 1930-х років і майже не зменшилася при фашистів. Бомбардування Другої світової війни пошкодили тільки будівлям, відновленим в колишньому вигляді до травня 1955 року, коли в Мармуровому залі Верхнього палацу відбулося підписання договору про незалежність Австрії. Однак вже за рік до цієї події колишня садиба Євгена Савойського манила жителів Відня своїми відреставрованими фасадами і залами.
Однак публіка приходить в Бельведер не тільки заради живопису. З будь-якої точки парку відкриваються чудові картини Віденського лісу, відрогів штирійських Альп зі «сніговою» горою Шнеерберг і «лисою» горою Каленберг. Звідси добре видно прекрасні дунайські острови, раніше називалися Золотими садами. Свого часу вид з Бельведера, немов план архітектора, представляв глядачеві оновлену Відень. Ще при першому власника художники відкрили одне місце, звідки панорама виглядала особливо вражаючою: на передньому плані озеро в обрамленні підстрижених кущів, на задньому - луг, що займає простір між старим, готичним містом і новим, збудованим в стилі віденського бароко.
Сьогоднішніх відвідувачів легендарний п'ятачок привертає все тим же прекрасним оглядом і, крім того, властивістю, властивим нашому часу: якщо, ставши на нього, озирнутися навколо, не надто вдивляючись у далечінь, можна помітити, що пейзаж за три століття майже не змінився.
Вид на Відень з саду Бельведера
У сучасному Шенбрунні гості можуть зануритися в історію, або, як кажуть тут, приміряти на себе сорочку королів. Тепер зовсім не потрібно володіти імператорським титулом, щоб, подібно до Францу-Стефану Лотарингскому і Марії-Терезії, сісти за стіл в Глорієтта. У ресторані павільйону сніданок подається щодня з 9 до 11 години, і кожен бажаючий може почати день, як імператор. Звіринець Шенбрунна неодноразово намагалися закрити, він піддавався руйнуванню, не раз був пограбований, але всякий раз його рятували городяни, в результаті домігшись того, що унікальний звіринець продовжує жити і, більш того, процвітає, знаходячи нові павільйони і нових вихованців.
Після Першої світової війни жителі Відня відгукнулися на заклик влади зібрати гроші на ремонт приміщень та придбання звірів. У 1924 році доктора Крауса змінив професор-зоолог Отто Антоніус, завдяки якому в зоопарку з'явилися більш просторі вольєри для хижих птахів, а також загони для ведмедів різних видів. Однак після Другої світової війни все довелося починати спочатку. Старання працівників не вберегли від ран і голоду двох носорогів, слона, більшу частину рептилій; з розбитих клітин полетіли всі птахи. Проте думка про закриття вже не виникала, і до 1960-х років відвідувачі Шенбрунна могли бачити багато з того, що було раніше, і нове, наприклад акваріумний зал, тераріум, спеціальне відділення для крокодилів, мавпячий острів. Мешканці південних морів - пінгвіни і тюлені - пустували в басейні зі скляною стіною, тому їх можна було бачити плаваючими під водою.
В останні роки живий фонд зоопарку поповнився вовками, мавпами, гепардами, ягуарами і слонами, доставленими з різних континентів. Колекцію рептилій тепер складають гігантські черепахи і 5-метрові нільські крокодили. Швейцарські колеги доставили вінців 20 рожевих фламінго. Любителів гострих відчуттів напевно зацікавить величезний акваріум з кораловим рифом і зграєю хижих піраній. Ті, хто захоплюється містикою, здійснюють нічну екскурсію, походжаючи у темряві зі спеціальним ліхтариком, який дозволяє висвітлювати шлях і не турбувати спляче звірине царство. Увечері про закриття парку гостей попереджає дзвін дзвіночка. Незважаючи на малу величину, він видає гучний, різкий звук, прекрасно чутний з будь-якої точки садиби. Так в Шенбрунні було завжди, правда, в старовину дзвіночок дзвонив ще й тоді, коли до воріт літній резиденції наближалися карети імператорської родини.