«Сьогодні типографіка оточує нас - в вивісках, архітектурі, в книгах і журналах, на телебаченні. Коротше, ми зустрічаємо типографіку всюди, де б і коли б не виникала потреба в графічної передачі ідей та інформації ».
Аарон Бернс
Ще в 1929 році лідер руху типографического відновлення Стенлі Морісон дав типографике наступне визначення: це «мистецтво належного розташування складального матеріалу згідно конкретного призначенням». Під складальним матеріалом мається на увазі, перш за все, шрифт. Він - основа інформації. Найчастіше шрифт набуває найхимерніші форми, в залежності від середовища, в якій знаходиться. Завдяки шрифтовим перерождениям, ми отримуємо можливість, орієнтуючись на найрізноманітніший зовнішній вигляд знаків, визначитися в море пропонованої нам інформації, вибрати необхідне і відсіяти другорядне. Звичайно ж, це залежить більшою мірою не від шрифтового дизайнера, який створив шрифт, а від дизайнера, що застосував його за призначенням.
Завдяки бурхливому розвитку технологій, інформація наростає лавиноподібно, в геометричній прогресії. Починаючи з революції електронно-обчислювальних технологій 60-х років, людство перейшло на нову стадію розвитку інформаційних технологій і систем комунікації. У цей період виникли і перші шрифти для електронних пристроїв, наприклад, OCR (шрифт систем оптичного розпізнавання), і багато інших, перекладені згодом в цифрову форму і активно використовуються в авангардному дизайні. Ці шрифти також послужили основою для експериментів у створенні акцидентної шрифтів останнього десятиліття. Подібними проектами займаються такі команди лідерів альтернативної типографіки, часом переходять вже в розряд класиків, як Emigre, T-26, P-22, House, LettError, дизайнери Невілл Броуді, Баррі Дек, Джонатан Барнбрук і ін. Цікаво, що один з перших шрифтів , що принесли популярність Emigre, був спроектований в 1984 році для першого персонального комп'ютера Apple Macintosh (рис. 1-7).
Малюнки 1-3.
Шрифти, спеціально виготовлені для читання c електронних пристроїв, включаючи перші комп'ютери. Форма цих шрифтів була обумовлена жорсткими технічними вимогами. Спочатку здавалися дивними, подібні шрифти зараз активно використовуються у всіх видах дизайну.
Мал. 3. Шрифт Emigre створений Зузанна Личко (1985) як альтернативний растровий шрифт для комп'ютера Macintosh.
Малюнки 4-7.
Шрифти, що стали настільки популярними в 90-і роки, їх творці надихалися естетикою перших шрифтів, створених для електронних технічних пристроїв.
Мал. 6. Схожий шрифт Pulsar модною фірми Т-26 зробив Джим Маркус.
З середини 70-х, з появою електронних систем моделювання, створення графічних, в тому числі і об'ємних (3D) зображень, електронної верстки друкованих видань, мереж обміну електронними повідомленнями, стало остаточно ясно, що настала нова інформаційна ера.
Першу високопрофесійну програму цифрового проектування шрифтів - Ikarus - Петер Карів з фірми URW винайшов в 1975 р Трохи пізніше виникають електронні системи проектування шрифтів фірм Bitstream, Agfa і ін. В цей же час Дональд Кнут з університету Стенфорд створив програму Metafont, що дозволяє виробляти всілякі трансформації знаків. Дана система була заснована на пір'яний принципі, причому можна було регулювати товщину штриха, який базувався на скелетної формі, подібній рукописному дукту. Подібні експерименти проводилися Чаком Бігелоу і Кріс Хомс в рамках програм Каліфорнійського університету. У 80-ті роки Карів удосконалив Ikarus, реалізувавши можливість інтерполяції форм. Маючи базові накреслення шрифту, можна було отримувати проміжні варіанти, нові накреслення, що відрізняються по насиченості, пропорціям, змінюючи за цими параметрами і окремі елементи знаків, наприклад, зарубки. Це значно спрощувало процес проектування, хоча і не виключало правку отриманих накреслень, ступінь якої залежала від форми шрифту.
Треба сказати, що надрозвинену по накресленням гарнітури (полігарнітури) робилися ще з середини 50-х років. У 1954-57 рр. Адріан Фрутігер створює один з перших неогротесков - Univers 21, накреслення якого побудовано на вигаданої ним системі (рис.8) (там же).
Якраз подібні системи і підготували ідейну платформу для апроксимації форми букв методами фотонабора, і згодом електронними системами проектування. Практично відразу ж з'явилися ідеї створення супергарнітур, які об'єднують кілька гарнітур, наприклад, гротесків, антикв, брусків шрифтів, що мають одну графічну основу, пропорційні і інші морфологічні характеристики. Одним з перших подібних проектів була Кудряшевская енциклопедична, спроектована відомим радянським художником шрифту Миколою Кудряшова в 1960-1974 р (рис.9).
Малюнки 8-9.
Перші полігарнітури 50-х
Мал. 8. Univers Адріана Фрутігера (1954-57). Система класифікації, створена майстром для проектування даного шрифту, враховувала розвиток за пропорціями і насиченості. Вона по цю пору активно використовується багатьма шрифтовими фірмами.
Мал. 9. Проект шрифту, створений Миколою Кудряшова (1954-56) на замовлення газети "Труд".
Причому і перша надрозвинену по накресленням гарнітура Газетний Трудовська була намальована Кудряшова ще в 1954-1956 роках, практично одночасно з Фрутігером (рис.10).
Малюнки 10-12.
Супергарнітури найбільш часто використовуються в виданнях, де потрібно подати настільки різноманітну інформацію, що виразних засобів звичайної гарнітури буває мало. Набагато зручніше використовувати готове рішення, ніж витрачати час, підбираючи шрифтову пару.
Мал. 10. Кудряшевская енциклопедична, створена Н. Кудряшова для набори енциклопедії (1960-74), передбачала не тільки розвиненість по накресленням і стилям, а й створення в єдиному графічному стилі шрифтів для набору на різних мовах.
Стів Джобс і Ден Возняк в 1984 р винаходять перший персональний комп'ютер. З цього моменту багато хто характеризує наш час як епоху персонального комп'ютера.
Крім усього іншого, є можливість використання альтернативних варіантів шрифту, тобто капітелі, мінускульним цифр, додаткових лігатур, знаків з розчерками і т.д. Замість створення додаткового комплекту, відповідного стандартної 256-знакової кодуванні, можна просто доповнити існуючу таблицю. Особливо це важливо для багатьох писемностей, що мають велику кількість знаків або необхідність застосування альтернативних букв, як, наприклад, для арабської мови.
Наш час - час еклектики, змішання самих різних історичних стилів з чистими ідеями в області форми (форма заради форми), при цьому використання можливостей новітніх технологій. Яскравий приклад тому - шрифти вже згадуваних фірм, що спеціалізуються на шрифтах для авангардних видань. У нас також ряд дизайнерів спеціалізується на подібних проектах: Юрій і Іларіон Гордони, Валерій Голиженков, Олександр Тарбеев, Тагір Сафаєв і інші (ріс.15-21).
Малюнки 15-18.
Акцидентні шрифти, можливість появи яких обумовлена сучасною технологією.
Мал. 15-16. Шрифти Helterskelter Джима Маркуса з фірми T-26 і Haunted House відтворюють живі мальовничі лінії з тієї виразністю і подробицею, яка стала можлива у другій половині 90-х.
Малюнки 19-21.
Цей напрямок можна охарактеризувати, як відродження і переробка старих графічних ідей на новій технічній основі. При цьому в наше еклектичне час може бути все: від наслідування єгипетським ієрогліфів, до відтворення недавніх історичних стилів.
Мал. 20. Шрифти команди Р22 називаються Vienna і дуже близько відтворюють шрифти, дійсно існували у Відні в епоху модерну.
Метью Картер - один з провідних сучасних дизайнерів шрифту - спроектував шрифти для застосування в графічних середовищах комп'ютерів на замовлення фірми Microsoft. Це шрифти Вердана (Verdana), Георгій (Georgia), Тахом (Tahoma). Кириличні версії перших двох були удостоєні дипломів на конкурсі «Кірілліца'99». На сьогоднішній день це одні з найкращих кириличних шрифтів, спроектовані західним дизайнером. Технологічні особливості вже готового шрифту полягають в наступному. Вже готові малюнки шрифтів відтворюються на моніторі з низьким дозволом, потім контур малюнка коригується, погодившись з розташуванням пікселів екрану. У підсумку виходить добре читається на моніторі шрифт, що зберіг, наскільки це можливо, гідності малюнка (рис.22).
Звернемося до думки класика. Відомий видавець, теоретик і творець набраних шрифтів Конрад Фрідріх Бауер в статті «Про писемності майбутнього» висловлюється наступним чином: «Чи зможе людський консерватизм протистояти натиску вдосконалюється техніки в такій сфері, як писемність? Ставлячи це питання, ми можемо, мабуть, згадати, що згідно з висновками Карла Густава Юнга душу сучасної людини формує не тільки його миттєве оточення, але і досвід тисячоліть. Фінікійської-грецькі римські літери і індійсько-арабські цифри стали по волі долі елементом нашого повсякденного буття, буття європейців. І я вважаю, що ми вчинимо правильно, якщо збережемо ці знаки і в майбутньому - з любов'ю і ретельністю. »
Читайте також