Дженезис Пі-Оррідж - про смерть музики, своєї собачці і Яні Кертісе
- - Ваша нинішня музика звучить дуже по-американськи. Ви це взагалі помічали? Чому так? Ви ж все-таки плоть від плоті англійської культури.
- Ну бо у мене все музиканти американці. (Сміється.) Але взагалі, ви перша, хто про це запитує. Тексти пісень у мене дуже британські, тут є відсилання і до Сиду Барретту, і до «Аліси в Країні чудес», і до поезії абсурду, і до манчестерському гумору, на якому я ріс. Взагалі, на мене дуже вплинули Т.С.Еліот, Семюель Беккет, деякі твори Джеймса Джойса, хоча він і ірландець. Може бути, наша музика і звучить по-американськи, але взагалі ми (Пі-Оррідж часто говорить про себе у множині, так як вважає себе частиною єдиного цілого зі своєю покійною дружиною Леді Джей. - Прим. Ред.) Не чули нікого, хто б звучав як Psychic TV. Найближчі, напевно, - японці Acid Mothers Temple. У них теж багато імпровізацій, довгі пісні по 15-20 хвилин, симфонічні структури.
- Ми обидва з Манчестера. Він (Дженезис Пі-Оррідж жодного разу в інтерв'ю не назвав Яна Кертіса на ім'я. - Прим. Ред.) Був фанатом Throbbing Gristle, моєї першої групи, навіть фанатські листи мені писав. І потім він захотів зі мною зустрітися, і ми відразу подружилися. У групі Joy Division він був мислителем, решта музикантів просто хотіли повеселитися, добре провести час. Він часто дзвонив мені, щоб обговорити свої ідеї, або коли у нього була депресія, або коли він хотів поговорити про відносини, тоді він був закоханий в Анник ... Ми стали дуже близькими друзями. Ми навіть хотіли разом групу зробити. Йому вже не подобалися Joy Division, вони зовсім не експериментували. У Throbbing Gristle у мене була така ж проблема. І ми вирішили створити свою групу і стали потихеньку здійснювати наш план. Зробили кілька таємних концертів в Парижі. Обидва вирішили піти зі своїх груп і організувати разом іншу. Такий був план. В ту ніч, коли він наклав на себе руки, він мені подзвонив і сказав, що не поїде в Америку. «Вони мені кажуть, що треба їхати в Америку, але я не поїду туди. Краще я помру ».
- Він хотів залишитися зі своєю дівчиною, Анник. До того ж, він більше не хотів грати в Joy Division. Ця була успішна група, але музика, яку вони грали, йому зовсім не подобалася.
- І я йому зіграв пісню, яку я написав, коли хотів накласти на себе руки. Вона називається «Weeping», я її записав, коли був учасником Throbbing Gristle. На це він мені теж заспівав пісню про самогубство. І поки він співав, я зрозумів: «Він себе вб'є».
Throbbing Gristle - «Weeping». Та сама пісня, яку Пі-Оррідж зіграв Кертису
- - Чому ви його не зупинили?
- - Виходить, у нього не було справжніх друзів?
- Так. Коли у Joy Division брали інтерв'ю і питали, що вони думають про музику і звук, він завжди відповідав: «Вам краще запитати у Дженезис, він краще знає» (ця інформація не підтверджується. - Прим. Ред.). Вони навіть боялися того, що ми були настільки близькі. І на наступний день, коли я дізнався, що він помер, я не знав, що робити. Це було так жахливо. Протягом 10 років я не міг слухати жодної пісні Joy Division. Тому що мені завжди хочеться плакати, якщо я раптом їх чую. А потім ми були в Брюсселі, 9 років тому, у нас там був концерт, і після виступу прийшла Леді Джей і сказала: «Я знаю, ти не любиш говорити з людьми після концерту, але я думаю, з нею тобі було б приємно поспілкуватися ». І входить Анник. Його дівчина. Вона увійшла і просто сказала: «Це я, Анник». І ми обидва стали плакати. І обнялися дуже ніжно. Це було так важко. Вона ж теж не змогла його врятувати. І це (смерть Яна Кертіса. - Прим. Ред.) Була часткова теж і її вина. Вона жила з цією трагедією весь цей час. Вона така чудова жінка, така красива, і у неї така красива душа.
- - Як ви думаєте, якби Ян був живий, що б він робив?
- Напевно, як і я, - експериментував би. Може бути, кіно б зайнявся ... Точно би книги писав. Він же дивовижний поет! І такий молодий! Може бути, він би більше і не займався музикою. Йому не подобалася комерційна сторона музичного бізнесу. Звукозаписні лейбли і все це лайно.
- - А як ви думаєте, що з нами з усіма станеться після смерті?
- Нічого собі, який велике питання!
- Мені про це було цікаво, коли я був дуже-дуже молодим. Приблизно з семирічного віку. Я думав, що після смерті нічого немає. Тому ми думали, що треба прожити життя якнайкраще. Більше робити хорошого, цікавого, більше давати світу, «живи все життя так, як ніби це останній день, і все твоє життя судитимуть за цього дня». І ми всі довго вірили в те, що життя після смерті немає. Але потім щось змінилося: з тих пір, як леді Джейн покинула своє тіло, у нас було стільки дивних дослідів, що ми передумали, і ми зараз віримо в те, що свідомість продовжує жити після того, як покидає фізичне тіло.
Psychic TV багаторазово міняли звук, зокрема, в кінці 80-х ненароком винайшли ейсід-хаус. Ось характерний зразок
- - Чи вважаєте ви себе пророком? Адже ви колись створили «Храм душевної юності», а храм передбачає релігію, а релігія передбачає пророка.
- - Ви взагалі поділяєте мистецтво і власне життя? За вам не скажеш.
- Ні, для мене не існує різниці. Мистецтво і життя для мене повинні бути єдиним цілим. Не може бути одна сукня для сцени, а інше - для того, щоб піти в супермаркет. Не можна сказати: «Ось це мистецтво, але зараз я вдома і я буду вести себе нормально». Ні, треба жити творчим життям постійно і кожен свій крок розглядати з точки зору того, як ти можеш втілити свої ідеї в життя, розповісти щось світу, дати людям щось нове. Це все частина величезного творчого процесу.
- Ну ми звичайно не лягаємо спати раніше 6 або 7 ранку. Встаємо ми в 10. Тобто спимо зазвичай по три години. У нас є маленька собачка пекінес. її звуть Масти Даггер, вона прямо зараз на мене дивиться. Вона розуміє, що я про неї зараз говорю. Ми обіймаємось, і я чухаю їй животик, розмовляю з нею близько години, потім ми встаємо і довго гуляємо, близько години, потім ми купуємо їй курку або ще якусь вкусняшку, потім ми приходимо до комп'ютера і починаємо відповідати на листи, потім ми ходимо на зустрічі, близько 6 вечора щось готуємо на вечерю, а потім я працюю всю ніч, роблю музику, даю інтерв'ю. Сьогодні ввечері ми йдемо на студію, ми майже дописали новий альбом.
- - Коли ви були молодше, було дуже багато людей, які придумували новий звук. Зараз з цим, здається, туго. Все тільки повторюють те, що вже було зроблено в минулому.
- Мда. Боюся, ми з вами погодимося. Як я вже сказав, ми не слухали останнього альбому Swans. Ми навіть не можемо згадати, коли ми останній раз слухали музику вдома, CD наприклад. Ми взагалі музику не слухаємо. Якщо ми і слухаємо музику, то це музика 70-х: та епоха була справжнім вибухом нових ідей. Люди робили максимум на мінімумі обладнання. Зараз, напевно, обладнання занадто багато, у людей немає більше драйву робити щось особливе. Почалася ера лептоп-музики. Але, треба сказати, навіть така музика може бути особливою. Просто як тільки щось починає зароджуватися, давати малюсінькі паростки, медіа відразу ці паростки зривають і роздмухують з них сенсацію. Але ніякої сенсації поки немає, а росточком не дають вирости в справжню квітку, їх знищують на корені.
- - Є у вас відчуття, що культура вмирає через це?
- Так. Інтернет і комп'ютер завдали творчості великої шкоди. Люди знаходять мелодії в електронних пристроях, але в цих мелодіях немає ідей. Я завжди ставлю запитання: «Що ти мені хочеш розповісти? Яку історію? Чому ти можеш мене навчити? »І дуже рідко артист відповідає на це питання. Люди просто переробляють старі ідеї, не створюючи нових. Зараз, наприклад, в Нью-Йорку все займаються абстракціонізмом. Який у цьому сенс? Це вже робили! Тільки переробка старого, тільки регрес.
- Так, але будемо сподіватися, що щось станеться. Іноді раптом з'являються нові інструменти або нові технології. Така несподівана спалах. Або навіть нові наркотики з'являються. Музика ж зазвичай створюється за допомогою наркотиків. Панк створювався на СНІД та алкоголь, потім було ЛСД, потім з'явився екстазі і, відповідно, рейв. Може бути, нам просто потрібен новий наркотик. (Заливчасто регоче).