1.2. літературна кинематографичность
На початку XX століття особливо виділяється тенденція синтезу різних видів мистецтва, що багато в чому обумовлено виникненням кінематографу. Новий вид мистецтва по своїй динамічності і експресивності виявився співзвучним епосі і майже відразу знайшов відгук у літературі. Кінематограф як синтетичний вид мистецтва з його риторичними фігурами і тропами, з його технічними особливостями значною мірою вплинув на літературний процес XX століття.
Е. В. Михайлівська та І. А. Тортунова 33 відзначають, що кінематограф з самого свого зародження прагнув утвердитися в правах саме мистецтва, а не технології, що спонукало його звернутися до літератури з метою запозичення оповідних засобів і стилістики. Таким чином, пошуки сюжетних ходів для перших фільмів збіглися з пошуками кінематографом своєї мови.
На протязі вже більше ста років кіно і література перебувають у безперервному творчому діалозі і справляють істотний вплив на розвиток творчого потенціалу мистецтва-суперника. Незалежно від того, чи було їх співіснування «мирним» чи ні, не можна не визнати, що це взаємовплив принесло свої цікаві плоди. Одним з цих результатів стала «літературна кинематографичность» в своєму сучасному вигляді - в літературі, не тільки повністю усвідомлює присутність і вплив мистецтва-конкурента і реалізує цей вплив у словесній тканині, але і нерідко твориться письменниками-сценаристами і письменниками-режисерами.
Е. Е. Овчарова 34 пише, що стрімкий розвиток кінематографа і його успішне входження в сім'ю мистецтв обумовлено сприйняттям їм принципів літературного оповідання і записи поетичних візій. І незабаром після зародження кінематографа з'являється таке явище, як літературна кинематографичность.
«Літературна кинематографичность - особливий стиль художньої прози, що сформувався під впливом естетики кінематографа» 35.
Явище «літературної кінематографічності» по-різному трактується дослідниками і критиками: з ним часто ототожнюють видимість літератури або вербальні описи кінематографічних прийомів і штампів.
Вважається, що феномен літературної кінематографічності є явище, характерне виключно для XX століття - епохи технічного прогресу і, як наслідок, виникнення нових видів мистецтв.
Синтетичний характер цих мистецтв став набагато визначальним для всього художнього розвитку людства в минулому столітті. Кінематографічність художнього тексту є результатом складного процесу взаємодії літератури і кіно, при цьому кожна складова вносить свій внесок в синтетичне ціле. Синтез літератури і кіно обумовлений загальними тенденціями культурного розвитку, пов'язаними зі зростанням потоку інформації і збільшенням темпу сучасного життя.
У той момент, коли література починає імітувати ці особливості кіно - тобто запозичує кінематографічний код - вона стає «кінематографічною». Однак процес запозичення носить складний опосередкований характер з огляду на те, що системи оперують різними за своєю природою знаками: література використовує знаки-символи, а кіно - знаки-ікони. Перевага літератури, отже, полягає в більшій здатності до асоціативності і коннотативного: семантика слова може виходити далеко за межі його денотативного значення. Перевага кіно, навпаки, полягає в його граничної денотативная, здатності показувати речі такими, якими вони є.
Пристосовуючи під себе виразні засоби кіно, література неминуче змушена маніпулювати і видозмінювати їх. Так, щоб відтворити фотографічний реалізм, перевагу буде віддано одиницям з високим потенціалом створення візуально яскравих образів. Такими одиницями можуть бути конкретні іменники, що позначають предмети, в супроводі одного або декількох прикметників в атрибутивної функції. Досить частотними виявляться імена власні, особливо топоніми, а також відповідні сюжету терміни (для додання тексту більш вираженого просторового характеру і ефекту документальності).
Однак перерахованих характеристик недостатньо для того, щоб ми могли з повною впевненістю назвати той чи інший літературний текст «кінематографічним»: необхідно особливу будову тексту, тобто особливе членування його на значущі в «кінематографічному» сенсі шматки.
Основна одиниця подібного тексту називається композитів, тобто «одиниця організації тексту, що виділяється пунктуаційних-графічно в силу своєї композиційної значущості, обсяг якої обумовлений участю у виконанні різних композиційних функцій: вирази точки зору, зображення художнього часу, крупності плану та ін.» 41
Схожі документи: